李秀明扮演的秋瑾还是过于脸谱化了，忧国忧民也不应是永远紧锁双眉，豪气干云也不必非要怒目圆睁，或振臂口吐豪言壮语，虽然黄奕版的《竞雄女侠秋瑾》被香港滤镜成了动作片，但黄奕在秋瑾这个角色上的把握却是要强过李秀明的，实际上，如果把李换成王馥荔效果会好很多。还有影片在山河破碎，以及秋瑾和其它爱国志士枕戈待旦欲拯救国家于危难的壮志难酬的表现力度不够，有些四平八稳并过于平淡了，同时篇幅过短导致没有完全展开也是原因之一。

女演员非常有秋瑾的气场气势，英气逼人；王馥荔老师的气质，我也是服气的；当时丛珊太没有气场，非常适合演个陪房丫头，最后她和秋瑾老公结合，秋瑾是失望生气！秋瑾老公是京剧名角扮演，长得帅气，身段气质好，演得也不错，就特别享乐不操心希望老婆别作妖的状态！这片有格局也有细节！比如一双儿女争玩具后得知要分别相互哭着礼让！秋瑾在日本结交志同道合的朋友，一起郊游喝酒舞剑！面对好友自杀时的风雨欲来压抑氛围。回到国内之后，雨中指挥操练，真男儿也不如她。面对好友夫人的质疑时的坦荡！秋瑾真女丈夫啊，和朋友们交流时，都是坦坦荡荡的。于是之扮演的清朝官员，真没事儿时，我们认识；有事时，抓捕杀人绝不留情，完全是一个清末官僚机器，演得入木三分让人不寒而栗！秋风秋雨愁煞人，最后地下一摊血预示秋瑾白白牺牲，比直接刑场看客更震撼

电影偏重于思想上的表达，没有看出具体支撑英雄的事实依据来。女侠是自称的女侠，吃了兴奋剂般的思想。影片结尾，秋瑾遗言是“秋雨秋风愁煞人”，广为流传版本说“秋风秋雨愁煞人”。孰对孰错？

单看电影，我楞是没看出秋瑾究竟做了什么救国图强的英雄事迹，只是留学日本，吃吃喝喝聊聊天，说几句口号，女扮男装几回，名气就越来越大。没有公开登台演说慷慨发言吗，没有创办报刊发表文章吗，没有联络各方四处奔走吗，缺少具体的行为冲突，都是在聊天中推进，完全无法感受到秋瑾是怎样被人称颂为女侠的。

承着昨看11版劲头一览，各有所长。这部论风物绝对胜出，全然旧时味道。今版不可谓不投资，但现今布景道具都是摄影棚味，咋看像那么回事却咂摸不得。这种真山真水真颓垣也就当年能拍到，而今山河大改没实景了。人设是新的好，无情较合史事。昨夜披沥方知王家过遇秋而秋负王，此沿用秋视角批王，大非道理。

谢导有着温文尔雅的“女性”视角，但也只拍出竞雄女侠的英姿，简单勾勒出思想形态，最后往可歌可泣上塑。从角色上看还是趋于保守，以低调为基素，少了那股激情和刚愎，配角们也都是走过场。李秀明在开拍前取代了原定的龚雪，在我看来两位都不合适，李的演法自始至终千篇一律，豪情浮于表面，如换成吴海燕应该会更好一些。

记得小时候看到剧组在孤山文澜阁一带取景，还有富士山好像是日本实景

Onlyrememberhowelegentandstrongshewasinthatmovie.

在我心中，秋瑾和潘玉良差不多http://www.douban.com/photos/photo/336795726/?post=ok

巾帼，巾帼。

其实这个版本比新的好虽然将夫家描绘的过于男权

刀尖舔血的人物被拍得跟玩儿似的；前半部一直在拍不疼不痒；女主的做作即使在那个年代也溢出银幕了吧

“我看您的命，哪个算命的也算不出来。”

在消费主义，纸醉金迷，奶头乐之下的年轻人可能无法理解秋瑾，认为她疯了。教员就是疯妈，疯妈就是教员。

最忠于史实的一版《秋瑾》，136分钟还是有点漫长了。

比邱礼涛的那个版本厚重了一点，不过秋瑾这样一个刚强而优雅的女子，以后应该会有一部属于她的经典。

刚劲。

谢晋导演唯一一部人物传记片，拍得很扎实，，是一部被严重低估的佳作。李秀明的表演在线，把人物立起来了

回顾展的密集放映，天云山+牧马人，让看脸还真有点串戏

很早以前看过，印象不太深了，但感觉还不错，但没想到豆瓣评分这么低，看来还真有些非主流啊。另外评的人也这么少，可能真的太古老了吧。感觉这部片最大的一好处是没有对秋的丈夫一味丑化，他在秋被捕后还竭力营救，可见感情还是很深的。

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